Генри Мортон "Прогулки по Северной Италии": "Когда в средневековые времена приезжали в Венецию VIP-персоны, их вели в Арсенал. Утром иностранцу показывали киль, а вечером приводили посмотреть на готовую, качавшуюся на воде галеру. В 1551 году был поставлен рекорд скорости. Тогда приехавший в Венецию молодой французский король Генрих III вызвал в городе приступ гостеприимства. По такому случаю перед обедом монарху показали киль и шпангоуты, а когда он откушал — обед, разумеется, длился долго, ведь присутствовало три тысячи гостей, и подали 1200 блюд! — Генриха пригласили присутствовать при спуске галеры на воду. Во время войны с турками Арсенал каждый день строил по одной новой галере, и так продолжалось сто дней подряд. Все это было возможно, потому что венецианцы изобрели сборочную линию. Испанец по имени Перо Тафур, посетивший Арсенал в 1438 году, описал, как проходила галера мимо несколько мастерских. По пути каждый цех что-нибудь к ней прибавлял: один цех выдал такелаж, второй — оружие, третий — пушку, четвертый — продукты. К тому моменту, когда корабль дошел до края верфи, перед ним выстроилась команда, готовая подняться на борт и отправляться в море.





( Читать и смотреть остальное... )

Как Вы поняли, незабываемым было путешествие к церкви св. Петра и Павла в Агро.( Как доехать: теория и практика )

Мы с моими спутниками провели в/около церкви не менее часа, первоначально многочисленные фотографии были в хаотичном беспорядке. Постараюсь выдавать их в порядке правильном. Итак, сначала будет фасад со всех сторон.
Это восточная сторона - апсиды:


( очень много больших фоток )
И еще раз, но с максимальным приближением:


Вроде бы с фасадами закончили, сейчас пойдем вовнутрь. Продолжение следует...

Где-то в начале журнала я возвел в принцип свое нежелание писАть о всем известных достопримечательностях (типа Колизея и Помпей). Ничего нового сказать все равно не смогу, и только ленивый о них не писал за прошедшие века, так что зачем зря бумагу переводить интернет засорять. В случае Неаполя придется немного изменить изложенному принципу, ибо чтение туристических форумов приводит к грустному выводу: народ по-прежнему не любит этот великолепный город. Поэтому сегодня немного о всем известном замке Кастель-дель-Ово - еще одной "визитке" Неаполя.
( Прогулка по замку с погружением в историю и взлетом по лестнице )
Таких панорам мыльницей не снимешь, так что желающим все это увидеть придется-таки  ехать в Неаполь.
Собственно все предыдущие заметки эту мысль последовательно вбивали в голову.

Нарушать принципы - так нарушать. Поэтому в следующий раз мы прогуляемся по центральной площади (сомнительное звание, таких площадей в Неаполе несколько) Пьяцца Плебишшито и поглядим одним глазком на Королевский дворец и церковь Сан-Франческо-ди-Паола.

В 35 км от Орлеана находится до сих пор действующее аббатство Сен-Бенуа-сюр-Луар, которое еще называют аббатством де Флёри. Стоит посвятить этому великолепному сооружению отдельную тему.



( Read more... )

Три зала павильона расписаны в разных стилях: в первом - орнаменты нежных цветов, во втором -
фривольные сцены с пастушками и кавалерами, а в третьем полный отвал башки - сюжеты о покорении
Америки (или Индии? короче, какие-то экзотические края). Художник, видимо, никогда не видел ни
слонов, ни верблюдов, потому что зверьки у него получились карикатурные, а у кролика
человеческое лицо (может, автопортрет?)
.

.
( В мире животных )

"Взгляни на деревянный дом.
Помножь его на жизнь. Помножь
на то, что предстоит потом.
Полученное бросит в дрожь.."
Иосиф Бродский

Вчера мы поехали посмотреть на ещё один дом из печального списка расселённых, то есть потенциально подготовленных к сносу либо реконструкции (коих в городе боятся как огня, потому что зачастую после них дома меняются до неузнаваемости).
Карповка недавно писала , что дом этот является выявленным объектом культурного наследия как «Жилой дом (деревянный двухэтажный)», входящий в состав комплекса построек Варшавского вокзала, и районные власти вышли с инициативой в КУГИ о приспособлении дома под творческую мастерскую. Ответа на это предложение пока не поступало. Тем временем дом был расселён и опечатан.

Но, приехав на место, мы увидели, что никаких печатей нет, двери открыты, и множество людей не совсем питерского вида снуют по лестницам, стучат, что-то собирают, разгружают или загружают.
К нам сразу подошли и спросили, кто мы такие. Отвечаем, - из охраны памятников.
- А, охранники.. Охранять будете?( Read more... )

Я считаю, что есть большая несправедливость в том. что мы не знаем имен создателей многих шедевров. Нехорошо это. Старался человек, вкладывал свой талант и труд, а мы теперь протокольно пишем, что "автор неизвестен" и спим спокойно с чистой совестью. Он ведь не сам по себе неизвестен, а его просто люди забыли, от плохой памяти, по недоразумению или даже злому умыслу. Одной из главных исследовательских задач нашей пока еще живой искусствоведческой науки как раз и является восстановление справедливости, когда анонимному памятнику возвращают имя его создателя. Или наоборот, автору возвращают его творение. Короче, в итоге все должны быть счастливы...

Себя ни разу никогда не считал конъюнктурщиком, но вот тебе пожалуйста, угораздило же в год официозного юбилея войны 1812 года, когда все по команде вспоминают и Наполеона с Кутузовым, и русский ампир, почти случайно распутать один занятный сюжет и сделать несколько неожиданных открытий на эту же тему. Лет тридцать назад это стало бы крупной сенсацией, а сегодня, как и многое другое, затеряется в потоке информации. Но это не повод не делать открытия, хотя бы для себя. К тому же "нам не дано предугадать как слово..." в общем, смысл послания понятен.

В прошлом сентябре мы в хорошей кампании побывали на могиле Доменико Жилярди в пригороде Лугано Монтаньоле. Раньше я как-то ровно дышал в его сторону, признавая заслуги, отдавая должное и т.д. Но, немного углубившись в тему, вдруг почувствовал, что из всего списка великих русских зодчих он мне очень даже симпатичен. И не только красотой своих построек, но и по-человечески - биографией, с которой можно брать пример. Красиво и осмысленно прожил жизнь сеньор Доменико, подарив далекой России свое искусство и вернувшись на склоне лет в райские пейзажи Тичино, среди итальянских озер и гор. Сумел снискать уважение и здесь, и там. Ни с кем не боролся за место под солнцем, не интриговал, не стремился к начальственным постам. Образованный, элегантный, жизнерадостный, одаренный безупречным вкусом, наконец, очень даже успешный, он решился в один момент круто изменить жизнь и уехать из Москвы перед самым закатом стиля, которому отдал лучшие годы.

В Москве многое от него осталось - Университет на Моховой, Опекунский совет на Солянке, усадьба Кузьминки, десяток особняков... Они вошли в золотой фонд русской архитектуры. Ими всегда в первую очередь иллюстрируют разговор о московском ампире. Они - эмблемы стиля. Но многое другое оставшееся, как выясняется, со временем и забылось, потеряв имя создателя.

Решил выложить сюда кусок своего большого текста о нескольких наконец-то "опознанных" произведениях Доменико Жилярди. Частично он только что опубликован в печатном виде:
Чекмарев А.В.
Два ранее неизвестных мавзолея Доменико Жилярди // Материалы научно-практической конференции МАРХИ "Наука, образование и экспериментальное проектирование" 9-13 апреля 2012 года. История архитектуры и градостроительства. Тезисы докладов секции №4. М., 2012. С. 27-32.

Полный текст лежит в печати в составе очередного сборника "Руская усадьба", скоро выйдет. Но в любом случае, у Интернета больше читателей.


ДОМЕНИКО ЖИЛЯРДИ. Мавзолей А.А. Тучкова (Спасская церковь) на Бородинском поле.


Вид Бородинского поля с мавзолеем А.А. Тучкова. Акварель 1820-х гг.

( Итак, вернем Доменико Жилярди украденное )